Стиль Гордона Гекко в фильме "Уолл-стрит"

Фильм «Уолл-стрит» (Wall Street), вышедший в 1987 году под режиссурой Оливера Стоуна (Oliver Stone), знакомит зрителей с миром высоких финансов и беспощадной борьбы за богатство. Центральное место в сюжете занимает Гордон Гекко (Gordon Gekko) — харизматичный, но беспринципный биржевой игрок и корпоративный рейдер, для которого главная цель — максимальная прибыль любой ценой. Блестящее воплощение этого персонажа на экране принадлежит Майклу Дугласу (Michael Douglas), чья актёрская работа была отмечена множеством наград, в том числе престижными премиями «Оскар» и «Золотой глобус».

Несмотря на яркость образа, вряд ли стоит рассматривать Гекко как пример для подражания в бизнесе или личной жизни — его методы и моральные принципы оставляют желать лучшего. Однако фильм «Уолл-стрит» может послужить отличным источником вдохновения в вопросах стиля и мужской моды. Известный эксперт по имиджу Майкл Антон, к примеру, советует эту картину как наглядное пособие по искусству элегантной одежды. По его словам, «здесь представлено множество интересных вариантов, но ориентироваться стоит исключительно на Гекко — остальные герои либо слишком экстравагантны, либо выглядят скучно и невыразительно».

Многие зрители, вероятно, запомнили Гордона Гекко в расслабленном образе — без пиджака, лишь в рубашке с подтяжками, галстуком и брюками. Однако его стиль отнюдь не ограничивался этим вариантом. В фильме герой появляется в нескольких тщательно подобранных костюмах, каждый из которых заслуживает отдельного внимания.

Один из самых запоминающихся — тёмно-серый двубортный костюм с заострёнными, слегка расширенными лацканами. Гекко сочетал его с полосатой рубашкой и тёмным галстуком в мелкий горошек, создавая образ, одновременно строгий и аристократичный. Костюм, сшитый из качественной шерсти, отличался высокой степенью официальности. Его силуэт с выраженными, но не перегруженными плечами придавал герою внушительный и доминирующий вид.

В другом эпизоде Гекко предстаёт в сером однобортном костюме — менее строгом, но столь же продуманном. Лацканы здесь также заострённые, а плечи — чётко структурированные (некоторые даже считают их излишне массивными). Интересная деталь этого пиджака — манжеты с округлыми отворотами (так называемые turnback cuffs), которые встречаются далеко не в каждом деловом гардеробе. Впрочем, остальные костюмы персонажа имеют классические манжеты, и именно такой вариант мы рекомендуем для повседневного ношения.

Ещё один примечательный комплект — светло-серый двубортный костюм, выполненный из ткани с едва заметным переливчатым эффектом (sharkskin). Его лацканы сохраняют фирменную заострённую форму, а плечи, как всегда, подчёркнуто чёткие. Впрочем, этот вариант сложно назвать универсальным: светлый оттенок и двубортная застёжка делают его выбором для тех, кто уверенно чувствует себя в элегантной и слегка театральной стилистике.

Отдельного упоминания заслуживает непарный пиджак из светлого льна, также двубортный, но с необычной застёжкой *4х2*. Его светлые, вероятно, перламутровые пуговицы и широкие рукава (которые, впрочем, кажутся слегка великоватыми) создают неоднозначный образ в сочетании с чёрной рубашкой-поло. Этот лук выглядит скорее экстравагантно, чем безупречно, и подойдёт далеко не каждому.

Что касается брюк, то Гекко отдавал предпочтение классическим моделям с высокой посадкой, стрелками и четырьмя складками у пояса. Вместо ремня он использовал боковые регуляторы (side adjusters) и подтяжки, что добавляло образу ретро-нотки. Материалом чаще всего служила шерсть, включая один необычный вариант — серые брюки с крупной, но не кричащей синей клеткой (windowpane), которая придавала костюму лёгкую индивидуальность.

Интересно, что над гардеробом Гекко работала не только художник по костюмам Эллен Мирожник (Ellen Mirojnick), но и известный стилист Алан Флассер (Alan Flusser) — автор культовых книг о мужской моде, включая «Dressing the Man» (которая, к сожалению, уже давно не переиздаётся на русском языке). Их совместная работа сделала образ Гекко одним из самых обсуждаемых в истории кино.

Искусство эффектных рубашек Гордона Гекко

Среди предметов гардероба Гордона Гекко особого внимания заслуживают его сорочки — смелые, стильные и порой провокационные. Одна из самых запоминающихся — ярко-голубая модель с контрастным белым воротником. Подобные рубашки сегодня встречаются редко, но при желании их всё же можно найти. Они производят впечатление строгости и одновременно некоторой претенциозности, идеально сочетаясь с костюмами или классическими пиджаками. В фильме, однако, Гекко надевает её без верхней одежды, дополняя броским галстуком, подтяжками и закатанными рукавами. Безусловно, образ получился ярким и харизматичным, но стоит признать: подобный эксперимент с одеждой — рискованный шаг для тех, кто ещё не утвердился на вершине социальной иерархии.

Ещё более выразительной выглядит другая рубашка героя — с белым воротником и основой в виде красных полос на белом фоне. Несмотря на смелость расцветки, она сохраняет деловой дух, хотя и не подходит для официальных мероприятий. Как и предыдущий вариант, эту модель лучше всего носить с костюмами или строгими пиджаками, чтобы смягчить её эксцентричность.

Отдельного упоминания заслуживает розовая сорочка в мелкую клетку gingham, дополненная белыми контрастными манжетами и воротником с закруглёнными концами. Это классика, но классика для тех, кто не боится выделяться. Завершает образ золотая булавка, скрепляющая воротник, — аксессуар, который и сегодня используют ценители элегантности. При умелом применении он способен придать облику аристократичный лоск.

Особый интерес представляют рубашки Гекко с горизонтальными полосками — крайне редкий и дерзкий вариант. Как отмечает Майкл Антон в книге «Костюм», этот узор, популярный в классическую эпоху, был специально возрождён для фильма: «Его смелость вселяет ужас в сердца большинства мужчин, особенно сотрудников инвестиционных банков, опасающихся, что их примут за подражателей Гекко».

Безусловно, такая рубашка — выбор не для каждого. В консервативном офисе или на серьёзных переговорах она может выглядеть неуместно, но в определённых ситуациях способна подчеркнуть индивидуальность и вкус владельца. При этом вовсе не обязательно копировать дизайн Гекко, где широкие тёмные полосы резко контрастировали с белым фоном. Можно выбрать более сдержанный вариант, хотя стоит учесть: готовые рубашки с горизонтальными полосами почти не встречаются в продаже — их, скорее всего, придётся шить на заказ.

Куда более универсальны классические белые сорочки из гладкого хлопка, которые также присутствовали в гардеробе Гекко. В одной из сцен он сочетает такую рубашку с тёмно-серым двубортным костюмом и галстуком в мелкий горошек. Образ получился строгим, деловым, хотя и несколько монотонным.

Все рубашки Гекко имели двойные манжеты под запонки (French cuffs) и воротники умеренной ширины (semi-spread или spread), что придавало им элегантность без излишней вычурности. Запонки, как правило, были позолоченными, сдержанными по дизайну, но достаточно массивными, чтобы подчеркнуть статус.

Интересный факт: сорочки для фильма создавались под руководством Александра Каббаза (Alexander Kabbaz) — известного американского мастера, который славится скрупулёзным подходом к деталям. Каждая модель была продумана до мелочей, что в итоге сделало гардероб Гекко эталоном стиля, пусть и весьма экстравагантного.

Фирменные детали стиля Гордона Гекко

Безусловно, Гекко не ограничивался одним стилем в выборе галстуков — в его коллекции присутствовали как консервативные, сдержанные модели, так и более выразительные, с крупными узорами, хотя и без излишней вычурности. Если наши предположения верны, материалом для них служил исключительно натуральный шёлк. Часть его галстуков уже была продемонстрирована на предыдущих иллюстрациях, но ниже мы разместим ещё несколько снимков, включая тот, где запечатлён, пожалуй, самый узнаваемый аксессуар Гекко. Его основа была выполнена в глубоком бордово-коричневом оттенке, а по всей поверхности равномерно располагались белые и голубые круги разного размера.

Что касается фиксации галстуков, Гордон Гекко отдавал предпочтение лаконичным металлическим зажимам золотистого оттенка. Подобные аксессуары не только придают галстуку элегантный изгиб, но и предотвращают его случайное падение в тарелку во время трапезы. Любопытно, что Гекко крепил зажим под заметным наклоном, и такой приём вполне можно позаимствовать для создания стильного образа. В этом случае зажим не образует строгую горизонтальную линию, благодаря чему силуэт выглядит более динамичным и выразительным, хотя и чуть более броским.

Завершающим штрихом к костюмам Гекко часто служили нагрудные платки, причём некоторые из них отличались насыщенными оттенками, узорами и, если можно так сказать, умеренной пёстростью. В одном платке могли гармонично сочетаться несколько тонов, но они были слегка приглушёнными, что, на наш взгляд, добавляло аксессуару аристократичности. Впрочем, в одной из сцен в кармане его пиджака можно разглядеть абсолютно монохромный платок — чёрного цвета. Нам такой выбор кажется неоднозначным.

Ремни, судя по всему, не входили в список предпочтений Гордона Гекко — вместо них он носил подтяжки от британского бренда Albert Thurston. В его арсенале было как минимум три пары: однотонные алые, чёрные в мелкий белый горох и тёмно-синие с тонкими голубыми полосками по центру. Наконечники подтяжек были изготовлены из белой кожи, а металлическая фурнитура имела золотистое покрытие. К брюкам они крепились посредством пуговиц.

Как отмечал в 1988 году Алан Флассер, подтяжки в случае с Майклом Дугласом были вынужденной мерой из-за особенностей телосложения актёра: по словам Алана, без них брюки классического кроя вряд ли оставались бы на своём месте.

Обувь и носки Гордона Гекко

В отличие от других элементов своего гардероба, обувь Гекко не бросалась в глаза и вряд ли могла запомниться зрителям — настолько она была лаконичной и лишённой каких-либо ярких деталей. Как истинный консерватор в вопросах стиля, он отдавал предпочтение классическим чёрным оксфордам из гладкой кожи, которые идеально вписывались в его деловой образ. Даже носки не нарушали эту монохромную гамму — они были либо угольно-чёрными, либо тёмно-серыми, полностью сливаясь с брюками.

Складывалось впечатление, что Гекко сознательно избегал акцентов в нижней части костюма, словно направляя всё внимание наверх — к рубашкам, галстукам и подтяжкам, которые, как мы уже знаем, отличались куда более выразительными расцветками и фактурами. Его ноги словно растворялись в общем силуэте, позволяя другим, более эффектным деталям гардероба играть первую скрипку в создании запоминающегося имиджа.